| Lied
(pl. Lieder) |
En allemand,
chanson. La période romantique fut très féconde en lieder avec
accompagnement de piano ; Schubert, Schumann et Brahms prisèrent
cette forme de composition. |
| Ligature |
Écriture
principalement utilisée pour la musique instrumentale remplaçant
les crochets, pour les notes de valeur inférieure à la noire,
par une ou plusieurs barres horizontales selon qu'il s'agit de
croches (1 barre), doubles croches (2 barres), triples croches (3
barrres), etc. |
| Magnificat |
Chant liturgique
solennel des Vêpres. |
| Maîtrise |
Choeur d'enfants
attaché à une école ou à une institution. |
| Médium |
Registre moyen de
la voix d'un chanteur. |
| Mélisme |
Dans une pièce
vocale, ce terme désigne un groupe de notes réunies sur une même
syllabe. Par extension, on l'utilise aussi en musique
instrumentale où il désigne un groupe de notes en ornement de la
mélodie. |
| Mixolydien |
Mode grec. |
| Modalité |
Désigne la
musique conçue à partir d'autres gammes que Majeures ou mineures
classiques, soit les nombreux modes traditionnels (grecs, grégoriens,
hindous, ...) ou non traditionnels |
| Monodie |
Chant à une voix
sans accompagnement, à l'origine, ce terme peut désigner dans
une autre acception, opposée à la notion de polyphonie, un chant
collectif à l'unisson. |
| Motif |
Synonyme de Thème
(voir ce mot). |
| Neume |
Terme désignant,
dans le chant grégorien, la notation particulière d'un ensemble
de notes. Ce terme recouvre de nombreux autres sens |
| Nocturne |
Au XVIIe siècle,
désigne une suite de pièces de divertissement pour petit
ensemble instrumental, exécutée le plus souvent de nuit et en
plein air. Au XIXe siècle, le mot désigne plus particulièrement
une pièce courte, isolée, écrite pour piano solo. |
| Opus
(Op.) |
Mot latin
signifiant oeuvre. Suivi d'un numéro, il désigne l'ordre de
publication des oeuvres d'un compositeur. |
| Oratorio |
Musique vocale
dramatique inspirée d'un sujet religieux sans représentation scénique,
sauf exception. |
| Orchestration |
Art d'écrire pour
l'orchestre, de combiner les sonorités propres à chaque
instrument en tenant compte de leurs possibilités.
L'orchestration peut aussi être faite à partir d'une oeuvre
primitivement conçue pour un ensemble plus réduit, voire un
instrument soliste, le piano particulièrement. |
| Ossia |
Variante par
rapport au texte, soit simplification, soit complication, laissée
au choix de l'interprète. |
| Ostinato |
voir Basse obstinée. |
| Ouverture |
Pièce orchestrale
jouée avant le lever de rideau d'une représentation lyrique. A
partir du XIXè siècle, par extension, l'ouverture est devenue
une pièce indépendante. |
| Partie
(ou partie séparée) |
Dans une oeuvre écrite
pour plusieurs instruments, chaque instrumentiste dispose d'une
partie séparée sur laquelle est imprimé tout ce qui concerne
son instrument (voir aussi Partition). |
| Partita |
Forme musicale
ancienne originaire d'Italie et d'Allemagne (XVIIe siècle)
constituée d'une série de variations. |
| Partition |
Terme général
s'appliquant à tout écrit musical, dans son sens le plus large.
Au sens strict, écrit musical comportant toutes les parties
instrumentales et vocales d'une oeuvre (partition d'orchestre). |
| Passion |
Chant de l'Evangile
relatant ta Passion du Christ durant ta semaine Sainte. |
| Pentacorde |
Fragment d'une
gamme, formé de 5 notes conjointes. Ce terme est principalement
employé pour aller de la tonique à la dominante ou de la
sous-dominante à la tonique, respectivement premier et deuxième
pentacordes. |
| Pentatonique |
Gamme de cinq
sons, dite aussi gamme chinoise. |
| Phrasé |
Art de grouper les
sons d'une mélodie au moyen des liaisons, respirations,
accentuations. |
| Pincé |
A l'origine,
ornement des clavecinistes consistant en un battement simple ou
double au ton ou au demi-ton inférieur. Utilisé aussi pour les
autres instruments. |
| Poème
symphonique |
Composition
musicale pour orchestre seul, inspirée par un thème, un
personnage ou un texte. |
| Polyphonie |
Superposition de
plusieurs parties mélodiques. |
| Polyrythmie |
Superposition de
plusieurs parties ayant chacune un rythme différent. |
| Portamento |
Procédé utilisé
par les chanteurs et les instrumentistes à archet consistant à
lier deux notes en «portant» légèrement la première vers la
seconde et en faisant entendre ainsi tous les sons intermédiaires,
très rapidement et avec moins d'intensité, ceux-ci n'étant donc
pas identifiables. On dit aussi «port de voix». |
| Réalisation |
Opération
consistant à compléter une notation abrégée de basse continue,
chiffrée ou non. |
| Récitatif |
Partie d'une
oeuvre vocale ou manière de chanter un texte proche de la déclamation
parlée. |
| Réduction |
Opération qui
consiste à ramener une partition d'orchestre aux dimensions d'une
partition de piano, le plus souvent, dans le but de pouvoir exécuter
une oeuvre orchestrale avec un instrument soliste et
l'accompagnement d'un piano. |
| Registration |
Pour un organiste,
art de combiner différentes sonorités désirées en fonction du
caractère de l'oeuvre et de l'instrument sur lequel elle est jouée. |
| Requiem |
Premier mot de
l'introït de la Messe des morts, et par extension, l'ensemble de
cette messe. |
| Résolution |
En harmonie, note
dissonante dans l'accord où elle se trouve et qui rejoint une
position où elle devient consonante. |
| Rhapsodie |
Composition
musicale colorée de forme libre, exploitant souvent, surtout
jusqu'au XXe siècle, les thèmes populaires. |
| Ricercare |
Mot italien désignant,
à l'origine, les premières pièces de musique purement
instrumentale, donc non chantées ou dansées. Après avoir évolué,
le Ricercare désigne généralement une pièce s'apparentant à
la fugue. |
| Rubato |
Technique
consistant à décaler légèrement le rythme de la mélodie en
accélérant certaines notes et en ralentissant certaines autres,
alors que l'accompagnement reste strictement mesuré. Très utilisé
en jazz. |
| Scherzo |
Mouvement rapide
et léger que l'on substitua au menuet dans la musique classique.
Aux XIXe et XXe siècles, il perdit peu à peu son caractère
enjoué. |
| Scordatura |
Modification de
l'accord habituel d'un instrument à cordes, dans le but d'étendre
la tessiture, de varier la couleur du son, etc. |
| Sprechgesang |
Emission vocale
entre le chant et la parole, beaucoup utilisée au XXe siècle. |
| Stabat
Mater |
Poème du XIIIe siècle
sur les douleurs de la Vierge pendant la Passion qui a inspiré de
nombreux compositeurs. |
| Suite |
Forme musicale
constituée de plusieurs mouvements.A l'origine le terme désignait
une série de danses écrites dans une même tonalité, pour le même
instrument ou la même formation instrumentale. |
| Sujet |
Thème principal
présenté dans l'exposition d'une fugue, qui devient l'élément
essentiel du développement. |
| Tablature |
Système de
notation musicale dans lequel on n'écrit ni portée ni notes mais
des signes conventionnels ou des chiffres. Autrefois très utilisées
pour la musique de luth, les tablatures sont aujourd'hui fréquentes
pour la guitare, des lignes horizontales représentant les cordes
à pincer et des chiffres indiquant l'emplacement des doigts. |
| Te
Deum |
Cantique terminant
l'office des matines, célébrant tout événement heureux. |
| Tempérament |
Manière de répartir
de façon égale les intervalles de la gamme sur un instrument à
clavier, comme peut le faire un chanteur ou l'interprète d'un
instrument à sons non fixes. |
| Tenue |
Série de notes
identiques reliées par des liaisons de prolongation. |
| Thème |
Phrase musicale
qui est réutilisée dans le cours d'un morceau ou qui donne lieu
à de multiples développements. |
| Thésis |
Désigne le temps
faible. Le temps fort est désigné par Arsis. |
| Tiento |
Forme musicale
caractéristique de l'Ecole d'orgue espagnole des XVIe et XVlle siècles,
proche du prélude et du ricercare italien. |
| Timbre |
L'un des cinq
paramètres déterminant l'identification d'un son, les quatre
autres étant la hauteur, la durée, l'intensité et la
localisation dans l'espace. |
| Toccata |
De l'italien
Toccare, toucher. Pièce virtuose, de forme libre, s'apparentant
à l'improvisation, généralement écrite pour les instruments à
clavier. La Toccata apparut en Italie vers la fin du XVe siècle. |
| Trait |
Passage de
virtuosité dans l'exécution d'un morceau. |
| Transcription |
Adaptation d'une
composition musicale pour un instrument ou un ensemble
instrumental différent de celui pour lequel elle est écrite. |
| Triade |
Ensemble de sons
formé par la réunion d'une fondamentale, de sa quinte et de sa
tierce. Dans le cas d'une quinte juste, la tierce étant alors
majeure ou mineure, la triade constitue un accord parfait. |
| Tricinium |
Pièce ou fragment
de pièce à 3 voix (appellation du XVIe siècle, aujourd'hui peu
usitée). |
| Triton |
Intervalle formé
de 3 tons, par exemple Fa-Si. Du fait de son caractère dissonant,
on lui attribue le surnom de «Diabolus in musica». |
